随着现代社会的不断发展，人们越来越多追求广告新颖的题材和表现形式，而较少关注设计构图的问题。 构图是设计成型的重要因素。若是欠缺考虑，作品就会缺失造型艺术特色、美感。本文主要对构图进行探讨，以掌握设计的构图规律，把握好设计内涵，创作出拥有美感、内涵的设计作品。

通过在画面上恰当地安排物象及其形态，以展现设计的主题，并制作出具有形式美感的作品，设计师需要在有限的空间内将对审美观念的理解渗透到线条、形象的布置安排里。设计师把自己的文化修养和情感体验等都加入到构图中去，完成一幅作品。 因个人的情感、阅历、修养等各不相同，所表达的构图理念也就千差万别。在空间营造、画面透视处理、安排以及构建画面的时候，构图都有其独特的领悟。

构图的重要性 

构图有自身的特点：一是以内容的创作为主，形式上的创作为辅原则；二是矛盾辩证统一的规律性原则。从形式上说，构图是注重技法，但是画面的创作只有在构图的完整之下才能使作者的意图和主题得到很好的表现。所以，形式与内容的关系也就突出出来：内容决定形式，形式辅助内容。

在构图的时候要注意讲究“经营”，设计的首要任务就是构图，取得好的题材，并不算是取得了成功，还要对画面的构成进行研究，主次搭配如何才能得宜，空白处、色彩、气势等一些细节性问题要进行反复的推敲，做周全的考虑。“经营”便是这样一种推敲布置的过程，它并不是固定的空间，而是通过灵活的方式，把时空界限打破，连接各时空物象，把主观感受添加进去进行布置、构图，体现设计师内心的感受。那么构图的特点有哪些呢？

取舍 

若是取之不当，画面会显得单调、呆板，构图就会空洞；若没有舍，没有宾主、轻重、大小之分，就没有章法可言。随意构图要懂得合理取舍，已达到快速传递信息的目的！

定宾主之位 

一幅设计作品作需要一个主体，主体是设计的重点。只有有了主体，并且有了宾的陪伴，才能称之为一幅作品。切记不可喧宾夺主！ 

立远近大小之形 

定了宾主关系，就要通过透视的方法来确定形象的大小形状。不可违背视觉规律比如：远小进大，使画面和谐统一更具美感。

取势与写势 

势，即一种形象的运动感，在形象上，有仰视、俯视等形象。势对于象来说，是一种生动而又有节奏的形式感。

呼与应 

在设计中，“呼其应”就是指画面中的形象与画中的各部分之间能够达到和谐的统一与关联。设计中呼应不止是内容，还是形式上的统一。元素与元素之间、色与色之间都需要呼应。

精炼简化样式

要尽量概括和提炼事物形象的结构和特征，使其非本质性的部分和数目减少。当然，这种概括和总结需要对其本质和特征的揭示有重要作用，必须能更加便捷地识别形象，同时也要为构图的内涵提供游刃有余的途径。

重迭现象新观念 

设计由多个物象组合而成，是平面的立体。物象之间的重迭，可以展现出物象之间的远近空间关系。画面空间感的创作可以通过透视的方法原理来展现。重迭可以形成“隐”与“露”的对比，因为重迭而使没有显露的部分被遮蔽，但仍然会给观者留下深刻印象。重迭的作用不仅如此，还能使松散的物象变得更为集中，更加和谐。设计中的“疏密”、“聚散”、“藏露”便是这个道理。创造性地运用构图，可以使画面更加具有美感。

注意“力”的作用 

在设计中，许多的物象形状的不同延伸，会使得画面的倾向性更加和谐。为了得到预期的效果，就需要对画面的构图做出重要安排，这样就使得不同方向的“力”恰如其分地分布开来，使主次得到体现。使主要东西突出，次要东西减弱。通过有意识地改变物象的倾向，可以达到“曲径通幽”的目的，若是一味地按照物象原本的形态进行刻画，则就显得索然无味，没有了观赏的兴趣。

注意各部分之间的“押韵”关系 

这种关系若是运用得好，就会有一种“节奏感”。通过在构图的时候安排相似或是雷同的物象穿插在画面预想的位置，形成一种“重现”和“押韵”的效果。这是一种有效的增强形式的方式。若是观者能够发现这一手法，就能够找出设计中物象的主次关系。只有按照一定的顺序进行过渡，才能使各部分之间的联系得到加强，使画面更加丰富，主次更加有序，形式感更加强烈。

“无限”空间意识与表现 

物象之间的距离、大小、方向构成了画面的空间，设计中的“以大观小法”，既俯瞰了远景，又使得透视中的焦点不受控制，使“空间”得到延伸，使画面“动”起来。无限空间的延伸可以从一草一木体现出来，这种具有象征性、哲理性的作品，给人一种模糊的视觉感受。

构图学，体现了形式美的特点，是一种重要的传达思想的方法。通过研究构图中的各种形式，而不是按照各种条条框框进行制定，使我们看到了形式的作用，看到构图的变化，从知法到变法再到不被法所拘束。

 

 

 

 

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